Какой фирмы выбрать светофильтр

Обновлено: 05.05.2024

В одной из прошлых статей я уже рассказывал как правильно выбрать объектив для фотоаппарата. Сегодня поговорим о еще одной важной вещи, которая непосредственно относиться к объективам. Светофильтры для объектива необходимы для придания общей картине красок и дополнительных эффектов. Кроме того, установленный фильтр поможет защитить объектив камеры от внешних факторов и повреждений. С помощью него на снимках не будет засвечиваться небо, что тоже является большим преимуществом. Важно правильно выбрать это оборудование, чтобы можно было беспрепятственно создавать красивые фотографии.

Какие бывают фильтры

Типажей светофильтров довольно много. Они используются только при возникновении острой необходимости в смене эффекта или цвета фотографии. Не стоит постоянно использовать фильтры при каждой съемке. Рассмотрим, какие классификации светофильтров существуют.

Защитные

Данные фильтры необходимы для каждой камеры или фотоаппарата. Их основная функция – защищать аппаратуру от попадания мелких частиц, способных вывести технику из строя. Они помогают предотвратить следующие проблемы:

загрязнение основной линзы. Фотолюбители и профессиональные фотографы могут запросто оставить свои отпечатки на линзе фотоаппарата, очистить которые потом очень трудно. Защитный фильтр оберегает основную линзу от таких последствий;
механические повреждения. Если аппаратура падает или другим способом повреждается, то в первую очередь удар приходится на объектив. Данный фильтр смягчает механические воздействия, выпавшие на долю основной линзы;
пыль и грязь. Мелкие частицы способны попадать в объектив и портить качество съемки. Если установлен защитный фильтр, то линза останется чистой.

Каждый фотограф и фотолюбитель должен иметь под рукой защитный светофильтр.

Поляризационные

Их функция заключается в задерживании поляризованного света. Такие светофильтры состоят из подвижной и неподвижной частей. С помощью вращения подвижной части фильтр и подстраивается под потоки поляризационного света. Принцип действия этого типа светофильтра заключается в фотографировании элементов, находящихся под водой или за стеклом с абсолютным отсутствием бликов на фото.

Преимущества поляризационных фильтров:

уменьшают яркость;
повышают насыщенность;
устраняют блики;
делают прозрачными воду и стекло.

Поляризационный фильтр используется для изменения цветов на фотографии, придания им красочности и четкости. Применять его можно только днем, поскольку его действие напрямую зависит от света. Подходят для камер с ручной фокусировкой, линейной поляризацией.

Однако не всегда этот светофильтр может быть применен эффективно. Важно обращать внимание на положение солнца, которое должно оставаться сбоку от фотографа. Защищайте фильтр от ультрафиолетовых лучей, поскольку их длительное воздействие может навредить линзе. Поэтому рекомендуется хранить аппаратуру в кофре.

Нейтрально-серые фильтры

Такие светофильтры поглощают излишнее количество света в кадре, которое мешает созданию качественной фотографии. Их используют обычно в яркие и солнечные дни, чтобы немного приглушить и подкорректировать изображение. Его можно сочетать и комбинировать с другими фильтрами.

Преимущества нейтрально-серых фильтров:

настраивают баланс света;
доступны для съемки любую погоду;
поглощают яркий свет;
увеличивают время выдержки.

Нейтрально-серые светофильтры никак не влияют на цветовую гамму снимка, несмотря на употребление цвета в названии. Они всего лишь регулируют количество света, что позволяет фотографам и фотолюбителям снимать в любую погоду.

Градиентные фильтры

Светофильтры с градиентом необходимы для регулировки света в кадре. Линза данного фильтра построена таким образом, что одна часть затемнена. Это позволяет приглушать свет и на снимке. Настройки фотоаппарата редко позволяют сделать гармоничную экспозицию при ярком солнце или плохом освещении. В итоге получается фотография с затемнением вверху или внизу кадра.

Преимущества градиентных фильтров:

исправляют дефекты освещения;
расширяют границы фотографии;
осуществляют прозрачность элементов съемки;
увеличивают насыщенность;
защищают устройство.

Существуют и цветные светофильтры с градиентом. Они изменяют цвет фотографии, делая плавные переходы. Чаще всего их применяют, когда необходимо поменять цвет неба или воды: для этих ситуаций цветные градиентные фильтры подходят лучше всего.

Эффектные фильтры

Используются для пейзажных съемок. Такие устройства для объективов камер создают разные эффекты на фотографии. Чаще всего фотолюбители и профессионалы выбирают эффект звезд или тумана. Линза фильтра устроена так, что она делает фото немного расплывчатым, как будто все находится в тумане. Подходит для ночных съемок или фотографий в пасмурную погоду.

Применяются также и для портретных съемок. Центральная зона при этом не изменяется, а остальной участок фотографии поддается влиянию эффекта линзы. Могут использоваться разные насадки, в зависимости от назначения фотографии.

Звездные фильтры

Звездный эффект добавляет резкости и насыщенности снимку, но при этом сохраняет общую цветовую гамму. Линза рассеивает свет, поэтому огонечки напоминают маленькие звезды. Лучше использовать на улицах с фонарями или при наличии большого количества огней. Фильтр сохранит все детали и не даст затеряться важным объектам среди сильного освещения.

При дневном свете никакого эффекта от применения данного фильтра заметно не будет. К тому же фотографии станут менее резкими и четкими. Поэтому лучше всего использовать звездный светофильтр в ночное время.

Софт- и фог- фильтры

Суть этих фильтров заключается в абсолютном смягчении фотографии. Оба светофильтра делают снимок расплывчатым, убирают его резкость. Подходит для съемок в темное время суток, дождливую погоду или во время зимнего периода. Софт- фильтр более мягкий, в отличии от фог- светофильтра.

Их можно использовать без ограничений на фокусное расстояние или диафрагму. Наоборот, чем больше будет фокусное расстояние, тем более размытым будет изображение. Таким образом, эти фильтры тоже создают эффект тумана.

Center-spot фильтр

Представляет собой виньетку, которая смягчает снимок по краям. Размытой области меняется в зависимости от охвата светофильтра. Помогает при портретной съемке: размывает фон вокруг центрального объекта.

Они имеют отверстие внутри конструкции, что и создает эффект виньетки. Фильтры могут также изменять цветовую гамму фотографии: снимок будет становиться либо теплее, либо холоднее. Центр объектива всегда будет сохранять изображение в первоначальном виде, изменяются только края фото.

Инфракрасный фильтр

Создает снимки в красном цвете, которые при дополнительной обработке станут лучше оригинала. Данный светофильтр очень нестандартный, поскольку теряется естественность фотографии.

Однако при настройке экспозиции в самой камере могут получиться хорошие работы. Инфракрасная съемка не получится без специального светофильтра или объектива¸ потому что все попытки отредактировать фотографию приведут к снижению ее качества.

Выбор фильтра на основании цели

При выборе светофильтра для объектива в первую очередь обратите внимание на цели, согласно которым будет использовано данное оборудование. Самыми распространенными из них являются:

уменьшение бликов и повышение насыщенности. Для этих целей выбирайте поляризационные фильтры. Они поглощают излишнее количество света и убирают блики. Некоторые виды таких светофильтров справляются и с увеличением насыщенности фотографии. По-другому такие фильтры называют CPL;
улучшение четкости линзы, ее защита. Покупайте защитные или ультрафиолетовые светофильтры. Они помогают предотвратить попадание грязи, пыли и других мелких частиц в объектив камеры. Защищают от отпечатков пальцев основную линзу;
изменение баланса белого. Подойдут фильтры, которые будут регулировать цвет изображение либо к теплому оттенку, либо к холодному. Приобретайте их, если хотите изменить цвет фотографии, чтобы потом не заниматься этим при обработке снимка;
увеличение времени выдержки. В этой ситуации используйте нейтрально-серые фильтры, которые улучшат качество фото в ясную погоду. В следствие этого фотография станет более резкой и четкой. Не бойтесь, что она может обрести серый цвет. Данный светофильтр совершенно не влияет на палитру снимка.

Выбор фильтра на основании объекта съемки

Применение фильтров во время съемки зависит еще от одного показателя – объектов. На качество фотографии влияет освещение и фон. Поэтому подбор фильтра напрямую зависит от этих составляющих.

Выбор по объектам:

Выбор фильтра на основании размера объектива

Самым важным критерием является размер объектива камеры. Светофильтры подбираются исключительно в соответствии с параметрами аппаратуры, поскольку сами могут быть разных размеров.

При поиске фильтра по размеру объектива обратите внимание на следующие моменты:

уточните размер объектива. Эти параметры обычно указываются в верхней части объектива и представляются в виде диаметра. Измеряются в миллиметрах;
выберите соответствующий фильтр. Помните о том, что те фотофильтры, которые устанавливаются путем закручивания, должны подбираться строго по размеру объектива;
приобрести адаптер для фильтров. Сделайте это в том случае, если на объектив не нашлось подходящего светофильтра. Он поможет укрепить элемент и установить фильтр с меньшим или большим диаметром. Однако будьте осторожны, поскольку иногда это приводит к появлению эффекта виньетки.

Общие рекомендации

При выборе светофильтра стоит обращать внимание три важных фактора:

тип и характер съемки;
область применения данного светофильтра;
основные характеристики и детали фотографии.

Чтобы не пришлось дополнительно редактировать снимки, а создавать интересные эффекты на фото сразу, приобретите нужные светофильтры под свой индивидуальный случай:

Что еще может понадобиться начинающему фотографу

Заключение

Существует много типов светофильтров для объективов камер. Для каждой съемки линза, создающая дополнительный эффект, подбирается индивидуально. Чтобы осуществить выбор правильно, запомните следующее:

Если Вы всерьез займетесь фотографией, то через некоторое время с удивлением обнаружите у себя в шкафу немало коробочек с разнообразными фильтрами. И хотя распространение цифровой фотографии с возможностью дальнейшей обработки полученных изображений в графических редакторах сделало использование многих типов светофильтров (контрастные, цветные, туманные и др.) неактуальным, остались 4 группы фильтров, использование которых не заменит никакой графический редактор:

защитные фильтры
поляризационные фильтры
градиентные фильтры
фильтры, ослабляющие световой поток.

Выбор фильтра осложняется малым количеством обзоров и тестов в сети (в отличие, например, от объективов). Я нашел два польских обзора - УФ и поляризационных фильтров - которые впоследствии перевели и разместили на Lenstip. Ссылки привожу в соответствующих разделах.

Если теория представляет интерес, то поищите следующие книги:

Р. Хеймен, "Светофильтры", Мир, 1988 год

Ли Фрост, "Светофильтры в фотографии", АСТ Астрель, 2005 год

Защитные и УФ фильтры Kenko

Защитные и ультрафиолетовые (UV) фильтры.

Основная задача этой группы фильтров: защита передней линзы объектива от грязи и повреждений. В некоторых объективах с защитой от пыли и влаги (weather sealed) они являются неотъемлемой частью этой защиты (например, Canon рекомендует использование фильтра на объективе 24-105/4L). Ультрафиолетовые фильтры используют в качестве "защитных" потому, что они блокируют невидимый глазу диапазон спектра, не меняя картинку.

Дискуссии о необходимости использования защитных фильтров продолжаются. Многие, и небезосновательно, считают, что фильтр портит картинку, снижая контраст и резкость, а при попадании источника света в кадр может привести к переотражениям.

Я использую защитные фильтры на всех своих объективах. Защита дорогостоящей оптики для меня важнее незначительного ухудшения картинки. Тем более, я так и не смог увидеть разницу в изображениях, снятых с фильтром и без. Есть только одно "но": избегайте дешевых фильтров и фильтров неизвестных производителей. Понятно, что заплатив немалую сумму за объектив, трудно заставить себя купить дорогой высококачественный фильтр. Однако, есть качественные защитные фильтры среднего ценового диапазона.

В качестве защитных я выбрал фильтры Kenko. Они занимают более 60% рынка Японии. Бытует мнение, что фильтры Kenko и Hoya - один и тот же продукт, волей маркетологов продающийся по разным ценам. Утверждать не берусь, однако, на старых коробках от Hoya значится "Made by Tokina Co. Ltd", на коробочках Kenko: "kenko-tokina.co.jp". Какая-то неявная связь присутствует :)

Ассортимент защитных и UV-фильтров может насчитывать несколько десятков наименований у одного производителя. Какой же из них выбрать?Первый критерий: диаметр резьбы под фильтр. Его легко узнать на любом ресурсе с обзором планируемого к покупке объектива.

Второй: тип объектива. Для широкоугольных объективов лучше покупать фильтры в "тонкой" оправе, чтобы избежать возможного виньетирования.

Третий: просветление. На просветлении стоит остановиться подробнее. Как понятно из названия, просветление фильтра имеет отношение к количеству проходящего через него света. Разница между просветленным и обычным фильтром составляет менее 8% и на нее не стоило бы обращать внимание, если бы не одно "но": просветление снижает возможные переотражения и падение контрастности снимка. Обозначения и маркировка просветленных/непросветленных фильтров стандартна у большинства производителей:

Без маркировки или non-C (non-coated) - без просветления. Светопропускание 92%;SC, C (single coated, coated) - однослойное одностороннее просветление, светопропускание 95%

Просветление "борется" с отражением света от поверхности стекла. Делается это при помощи вакуумного напыления на стекло светофильтра тончайшей пленки, имеющей толщину в 1/4 длины волны света. Она не позволяет входящему и отражающемуся лучам выйти за пределы этого покрытия и преобразует отраженный луч обратно - во входящий. Так работает однослойное покрытие. Но каждый цвет отличается по длине волны. Поэтому многослойное просветляющее покрытие состоит из нескольких слоев с толщиной в 1/4 длины волны соответствующего цвета.

Два совета из моего опыта:

когда света достаточно и темнеет не в 4 часа вечера, можно использовать поляризационный фильтр вместо защитного.

Быстро текущая вода, снятая через "полярик"

Поляризационные фильтры.

Необходимый "инструмент" фотографа, снимающего пейзажи. Объяснить принцип их действия я не смогу, только "напеть" с чужих слов: круговой (он же circular - циркулярный) поляризатор представляет собой два стекла с наклеенными на них тончайшими "решетчатыми" пленками, собранные в одной оправе. Вращением этих стекол относительно друг друга можно добиться "удаления" отраженного света. "Работу" поляризатора особенно ярко можно увидеть в трех случаях:

Вода через полярик

съемке под углом через стекло (когда без поляризатора видны только отражения окружающих предметов)
и - основное - снимая пейзаж (увеличивая "насыщенность" неба и зелени при помощи "полярика").

Поляризационный фильтр работает только в случаях, когда объектив направлен под углом к солнечным лучам и совершенно не работает в пасмурные дни, когда нет прямых лучей света и "отражаться" нечему.

Поляризационные фильтры Marumi, Kenko, B+W

Поляризационные фильтры уменьшают световой поток, делая необходимым использование более длительных выдержек/открытых диафрагм по сравнению со съемкой в тех же условиях, но без фильтра. Из-за этого у многих фотографов они лежат в сумке и ставятся на объектив непосредственно перед съемкой. В "светлое" время года (весна, лето, начало осени) "полярик" стоит у меня на объективах постоянно. Мне легче снять его в случае, если света не хватает, чем накручивать перед каждой съемкой.

Выбор поляризационного фильтра - дело непростое. Стоимость качественного фильтра вполне сопоставима со стоимостью недорого объектива. Здесь могу посоветовать одно: если не готовы купить хороший (а значит "дорогой") фильтр, то не покупайте никакого - толку от него не будет, а "ухудшить" картинку некачественный "полярик" может очень значительно.

Я использовал и использую поляризационные фильтры фирм Marumi, Kenko и B+W.

B+W несомненно лидер "поляриков", с которыми я встречался. Он дает наиболее "выраженный" эффект, но одновременно и "съедает" самое большое количество света. Самым "светлым" у меня был Kenko Pro1D C-Pl, но я продал его из-за невнятности "поляризации".

Не советовал бы покупать "тонкие" поляризационные фильтры фирм Marumi и B+W - на них нет внешней резьбы и поэтому стандартная крышка объектива не ставится. B+W в комплекте прилагает свою "крышку", но она просто надевается сверху на фильтр и легко "спадает". Тонкие Marumi требуют "докупания" такой же надевающейся крышки, либо "однократного" использования: накрутил - сделал снимок - снял и спрятал до следующей съемки.

Не стоит покупать поляризационный фильтр для объектива с вращающейся в процессе фокуировки передней линзой: теоретически, наверное, можно крутить полярик каждый раз после фокусировки, но практически это маловыполнимо. К счастью, большинство современных объективов имеют внутреннюю фокусировку, что не препятствует использованию поляризационных фильтров.

Неоднократно встречал информацию о том, что поляризационные фильтры подвержены "старению" и поэтому не рекомендуются к покупке подержанными. Ни подтвердить, ни опровергнуть не могу: свой B+W я покупал подержанным, но нареканий он не вызывает. Может, еще не "состарился"?

Ссылка на сравнительный тест поляризационных фильтров:

Kenko ND4 и B+W gradual grey 25%

Градиентные светофильтры и светофильтры, ослабляющие световой поток.

Эти светофильтры можно рассмотреть вместе: основная их задача состоит в уменьшении количества света, проходящего через объектив. Только градиентные фильтры "затемняют" часть кадра, а ND (neutral density) фильтры - весь. Действие и тех и других основано на применении "затемненного" нейтрально-серого (neutral density) стекла, не меняющего тональный рисунок, а лишь уменьшающего световой поток.

Градиентный фильтр представляет собой стекло, наполовину затемненное нейтрально-серым цветом, в крутящейся оправе. Градиентные нейтральные фильтры (я не рассматриваю "цветные" градиентные фильтры - их польза для "цифрового" фотографа сомнительна ) используются в пейзажной фотографии для

2 фильтра, показанные на фотографии - единственные оставшиеся у меня из этой группы фильтров. Без сомнения, градиентные и нейтрально серые фильтры могут быть очень полезны для пейзажного фотографа, но их "ценность" именно для меня очень невелика: обычно получается так, что они лежат в коробочках дома. Причина банальна: к моему огромному сожалению, очень нечасто получается выбраться именно фотографировать, когда процесс происходит "с чувством, с толком, с расстановкой" - кадр планируется, есть возможность тщательно продумать и подготовиться (в данном случае речь идет о "снять защитный фильтр, достать нейтрально серый или градиентный, сделать снимок, снять нейтрально-серый фильтр, накрутить защитный. ).

Эффектные светофильтры

В цифровой фотографии используются в значительно меньшей степени, чем в пленочной. Причина та же: возможности графических редакторов позволяют при постобработке добиться большинства эффектов, создаваемых фильтрами.

Тем не менее, определенной популярностью пользуются так называемые "лучевые" или "звездные" фильтры, которые благодаря линиям, нанесенным на поверхность, создают пересечения лучей от источников света, попавших в кадр. Для меня полезность и необходимость таких фильтров стремится к нулю, но многим фотолюбителям эффект, создаваемый лучевыми фильтрами, нравится. Особенно на ночных фотографиях.

Снимок с применением лучевого фильтра

Достаточно часто нам доводится слышать миф о том, что эра светофильтров прошла. Всемогущий фотошоп позволяет при постобработке менять картинку как угодно. Увы и увы! Это не так. Постредактор не только не защищает линзу вашего фотоаппарата, но и практически бессилен перед пересвеченным небом, которое придется только нарисовать заново, если вы вовремя не применили градиентный фильтр. Разберем же, какие фильтры для чего служат, и как они могут облегчить жизнь фотографа, сводя процент технического брака практически на нет.

Светофильтры ‒ это особые насадки на объектив камеры, которые позволяют добиться определенного эффекта (отсечь лишнее, придать изображению нужный оттенок, смягчить свет и так далее).

Светофильтры дают возможность самостоятельно добиться нужного эффекта, не ограничивая творчество программными возможностями – как бы широки они не были, взгляд фотографа, его вкус и фантазию им не заменить. Навык работы с корректирующими насадками полезен всем, кто хочет добиться по-настоящему художественных, оригинальных кадров. При этом нужно помнить о возможных сложностях.

Используются фильтры строго по необходимости, ведь любой дополнительный предмет между объективом и объектом съемки может снизить качество конечного результата. Неверное или излишнее применение аксессуара уменьшает контраст (локальный или общий), вызывает ненужные блики или физическое виньетирование, когда изображение по краям становится темным, может изменить соотношение цветов в худшую сторону. Фотографу нужно четко представлять себе, какой результат необходимо получить и использовать светофильтры точечно.

Основные типы светофильтров

Даже конструктивно фильтры отличаются друг от друга. Одни устанавливаются в резьбу напрямую, другие через специальный держатель – компендиум. Но по сути – это небольшое стекло с определенным покрытием, которое устанавливается перед объективом. В данной статье мы рассмотрим разницу в назначении и оптических свойствах моделей.

В зависимости от крепления, светофильтры бывают:

‒ размер подбирают по диаметру объектива, но, в принципе, при несовпадении параметров можно воспользоваться переходным кольцом; ‒ более гибкие в эксплуатации, используются практически со всеми моделями объективов, но их приходится удерживать руками.

Если отталкиваться от назначения, то все светофильтры можно разделить на:

Защитные светофильтры ‒ сохранность объектива и нормализация цветового баланса

Защитные фильтры, несмотря на название, не только предохраняют переднюю линзу объективов от царапин, пыли и прочих неприятностей. Исключительно эту функцию выполняют clear-модели, изготовленные из прозрачного, осветленного стекла, ‒ недорогие и распространенные. Они, как правило, прикручиваются к объективу и позволяют меньше беспокоиться о сохранности передней линзы в полевых условиях.

Пейзажная съемка с поляризационными фильтрами

Одни из самых дорогих, но, тем не менее, популярных и часто покупаемых светофильтров ‒ полярики. Они существенно понижают количество отраженного света, попадающего на камеру, что помогает уменьшить яркость бликов от воды или солнца и контраст между небом и ландшафтом. Действие их можно сравнить с защитными поляризационными очками. Фильтры маркируются буквами PL (поляризационный фильтр)или C-PL (циркулярный поляризационный фильтр) и обычно могут регулироваться по интенсивности эффекта. Главное достоинство поляризаторов ‒ прибавление цвета, особенно в яркий солнечный день, когда лучи буквально выжигают цветовую насыщенность кадра.

Подобного невозможно добиться с помощью постобработки, поэтому такие фильтры заменить на графический редактор нельзя.

Поляризационные фильтры делятся на:

линейные ‒ бюджетный вариант, который не применяют с камерами TTL;
круговые, позволяющие проводить автофокусировку и экспозамер, при этом камер работает оптимально.

Поляризационный фильтр сделает цвет неба глубоким и синим, добавит яркость зелени и воде, повысит контрастность. С ним нужно быть осторожным: фильтр сокращает количество попадающего на объектив света, и при невысокой освещенности риск размытия и смазывания кадра повышается. Еще одна ошибка, в основном начинающих фотографов, когда переусердствуют с интенсивностью, и небо приобретает неестественный цвет ‒ фиалковый или ультрамариновый. Но, если стоит задача добиться такого эффекта, нужно поместить камеру как можно более перпендикулярно к солнцу (а лучше, если оно вообще будет в зените). Тогда поляризация будет максимальной.

Также можно воспользоваться широкоугольным объективом ‒ хотя обычно чрезмерное затемнение неба считают недостатком фотографии.

Нейтральные фильтры ‒ мягкое размытие

Многим фотографам удается достичь на длинных выдержках красивого эффекта ‒ мягкости, едва заметной размытости границ объекта, туманной дымки, сглаженности потока воды.

В последнее время стали распространены ND-фильтры переменной плотности, когда можно регулировать количество стопов, на которые надо уменьшить количество света. Эти фильтры представляют из себя два поляризационных фильтра, которые за счет вращения уменьшают количество света от 1 до 8 ступеней (стопов). Но в свою очередь эти фильтры имеют все свойства поляризационных фильтров, а потому и некоторые их недостатки, например, они изменяют цветопередачу получаемой картинки, что может сказаться скорее положительно, но может и вызвать недовольство фотографа.

Не стоит путать фильтры нейтральной плотности с градиентными (ND Grad, GND), которые воздействуют только на часть кадра, затемняя ее. Модели нейтральной плотности (с сероватым оттенком) поглощают световые потоки, проходящие через них, не изменяя цветопередачу. Это позволяет увеличить экспозиционное время и уменьшить дифракцию.

ND-фильтры полезны при съемке в горах, покрытых снегом; у воды, особенно текущей (реки, водопады). Это верные друзья пейзажистов. С их помощью можно получить меньшую глубину резкости, если свет очень яркий, а также, например, эффектно размыть движущийся объект ‒ автомобиль, человека (motion blur). Но ND сильно уменьшают освещенность и иногда немного изменяют цветовой баланс. Они лучше всего себя проявляют в яркий солнечный день ‒ привносят в кадр ощущение движения, позволяют гибко выбирать диафрагму.

Интересных эффектов можно добиться в сумерках, на рассвете ‒ прибой или облака окрасятся живописной дымкой. Градиентные фильтры хорошо применять в сценах с несложной геометрией ‒ они постепенно снижают степень освещенности. Картина приобретает драматичность: например, резкий переход от неба к рельефу, круговое затемнение.

Софт- и специальные эффекты

by Danilo Faria

Фильтры для объективов – прекрасный творческих инструмент в руках фотографа. Пользуйтесь этими аксессуарами с умом и в свое удовольствие!

Видеоканал Фотогора

Светофильтр на объектив — это, пожалуй, самый непонятный для новичка в фотографии аксессуар. С одной стороны, все фотографы прошлого так или иначе их использовали. Да и консультант в магазине, скорее всего, настойчиво посоветует вам приобрести светофильтр. С другой стороны, за последние годы многое поменялось в технической стороне фотографии: некоторые типы фильтров стали просто не нужны.

Тем не менее ряд сюжетов без правильно подобранного фильтра снять точно не удастся. Да и самую банальную задачу — защиту передней линзы объектива от механических повреждений — никто не отменял. В этой статье поговорим о том, какие фильтры действительно нужны для фотографии сегодня и как выбрать лучший светофильтр.

Какие фильтры не нужны для цифровых камер?

С начала XXI века многие фотографы перешли с пленочных фотоаппаратов на цифровые. Безусловно, это упростило процесс съемки и обработки снимков. Точно так же переход на цифровые технологии сказался на работе со светофильтрами. Например, все современные цифровые фотоаппараты сами умеют подбирать баланс белого, адаптируясь к условиям освещения — лампам накаливания, солнечному свету и другим источникам. А ведь совсем недавно для обеспечения правильной цветопередачи использовались не предустановки баланса белого, а стеклянные фильтры разных оттенков и плотности, их еще называли конверсионными. Итак, об этом типе светофильтров можно забыть, если вы снимаете на цифровую камеру.

Установка баланса белого в современных цифровых камерах позволила отказаться от конверсионных светофильтров даже при съемке с искусственным освещением

Кроме конверсионных также широко применялись просто цветные фильтры: красные, желтые, синие, зеленые. Их использовали для черно-белой фотографии. Благодаря таким фильтрам до пленки беспрепятственно доходили лишь лучи определенного цвета, а остальные цвета ослаблялись. Например, красный фильтр позволял получить на черно-белой пленке почти черное, очень драматичное и красивое небо. Сегодня такой же эффект легко получить как при цифровой обработке, так и непосредственно в камере.

Потеряли былую актуальность софт-фильтры, снижающие резкость кадра для получения определенного художественного эффекта — сглаживания текстуры и неровностей кожи в портретной съемке, свечения контрастных границ в других сюжетах. Им на смену пришла цифровая ретушь. Впрочем, здесь не все так однозначно. Некоторые фирменные софт-фильтры дают уникальный эффект, подобно тому как каждый объектив обладает неповторимым характером размытия фона. Так что полностью отказываться от софт-фильтров не стоит.

Но есть еще несколько типов фильтров, без которых по-прежнему не обойтись. Их нельзя заменить никакими цифровыми технологиями. О них — на следующей странице.

Покупая объектив, не мало важным фактором является покупка защитного светофильтра. Зачем это нужно? Как выплывает из названия – для защиты объектива, и это не просто пустые слова, а дельный совет всем любителям и профессионалам для защиты своих любимых объективов.

Вид защитного фильтра для объектива

Защитные фильтры защищают от:

Залапывания пальцами рук передней линзы объектива – это самая частая оплошность любого фотографа. Даже имея за спиной не малый опыт, я все равно вижу и у себя и у фотографов залапанные объективы с ихними отпечатками пльцев. Как ни крути, а иногда хочешь снять защитную крышку с объектива, а ее там нет, и лапаешь вместо него голую линзу.
От механических воздействий. Иногда, передняя линза подвергается ударам о фотосумку, плечо, грудь свидетеля на свадьбе при съемке выкупа и т.д. От этого себя обезопасить тоже практически не возможно. Собственно мотиватором к этой статье послужило то, что я разбил свой защитный фильтр об угол барной стойки при репортажной съемке. И если бы не защитный фильтр, то передней линзе пришлось бы не сладко. Потому фильтры реально защищают от маханических воздействий.
От пыли, грязи, жидкости и т.д. Можно смело нацепить фильтр и не волноваться за чистоту передней линзы.

Действительно ли нужен защитный светофильтр?

Да, в отличии от специфических поляризационных, звездных, градиентных и цветных фильтров, которые нужны только для узкого рода использования, защитный фильтр желательно всегда носить на объективе. Для примера защитный фильтр раз так в 100 дешевле объектива, а хороший объектив за пару тысяч у.е. будет жалко поцарапать. В том случае, если объектив подвергся сильному воздействию – то царапины и прочая неприятная мелочь будет оставаться на фильтре, который можно легко, безболезненно, а главное – очень дешево заменить на новый. А еще фильтр можно протирать любой тряпочкой и также не переживать за то, что первый попавшийся кусок ткани не оставит царапин на линзе.

После установки фильтра, переднюю линзу можно точно так же закрыть защитной черной крышкой – то есть светофильтр имеет две резьбы с одной и другой стороны. Одной он вкручивается в объектив, а другой имитируется такую же резьбу, как и на объективе – например для накрутки бленды.

Лично я использую защитные фильтры с поглощающим ультрафиолет слоем, таким образом убивая двух зайцев. Защитные фильтры обычно маркируются как neutral, clear, обычно это выглядит как надпись на английском языке. Ультрафиолетовый светофильтр маркируются как UV (0), UV (С) и т.д. У разных производителей разные обозначения. Лучше всего брать защитные фильтры с большой светопропускаемостью 95-97% и многослойным просветлением. Можете еще почитать про поляризационный фильтр.

Выводы:

Для дорогих объективов наличие хотя бы защитного или ультрафиолетового фильтра – это не роскошь, а незаменимая вещь, которая продлит службу объектива. А как всем известно, камеры меняются, а объективы остаются почти на всю жизнь.

Не забудьте нажать на кнопки ↓↓↓ соцсетей ↓↓↓ – это важно для меня. Спасибо за внимание. Аркадий Шаповал.

Читайте также: